珠山八友瓷板畫(huà)新老鑒定全攻略：從技法到細(xì)節(jié)綜合鑒別指南！

珠山八友：瓷板畫(huà)界的傳奇

在民國(guó)時(shí)期的景德鎮(zhèn)，有這樣一群瓷繪藝術(shù)家，他們以瓷入畫(huà)，以胎為紙，在瓷板上繪就了一幅幅精美絕倫的畫(huà)作，他們就是赫赫有名的 “珠山八友” 。“珠山八友” 是中國(guó)瓷版畫(huà)藝術(shù)集大成者、瓷藝泰斗，其成員構(gòu)成說(shuō)法不一，較為常見(jiàn)的說(shuō)法是指王琦、王大凡、汪野亭、鄧碧珊、程意亭、劉雨岑、徐仲南、田鶴仙。也有說(shuō)法是將徐仲南替換為何許人。他們雖來(lái)自不同地方，卻因?qū)Υ衫L藝術(shù)的熱愛(ài)與追求相聚于景德鎮(zhèn)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，共同推動(dòng)了中國(guó)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展，在中國(guó)陶瓷藝術(shù)史上留下了濃墨重彩的一筆。

王琦以人物瓷畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，為 “珠山八友” 之首，他早年畫(huà) “沒(méi)骨法” 佛像，作品以工筆畫(huà)為主，中年以后又創(chuàng)作寫(xiě)意人物，用筆揮灑豪放，吸收了西洋畫(huà)陰陽(yáng)彩瓷技法，確定了人物頭像用明暗來(lái)表現(xiàn)、以寫(xiě)意筆法處理衣紋的畫(huà)風(fēng)，率先在陶瓷繪畫(huà)上使用了西洋畫(huà)技法；王大凡擅長(zhǎng)人物仕女畫(huà)，獨(dú)創(chuàng) “落地粉彩” 技法，其畫(huà)風(fēng)古樸，用筆細(xì)膩，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)、氣勢(shì)灑脫，巧妙地把中國(guó)畫(huà)中的 “意興” 與陶瓷繪畫(huà)有機(jī)結(jié)合；汪野亭擅長(zhǎng)山水，他的畫(huà)風(fēng)清麗，運(yùn)用國(guó)畫(huà)的潑墨法在瓷器上繪山水，具有墨分五色的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)效果 ，中年風(fēng)格老辣洗練，晚年豪放，大膽潑彩；鄧碧珊是第一個(gè)在瓷板上描繪人物肖像的著名瓷畫(huà)家，擅長(zhǎng)魚(yú)藻題材，其作品深受宋畫(huà)、東洋畫(huà)，以及嶺南畫(huà)派的影響，筆墨細(xì)微精到，設(shè)色工整清麗；程意亭擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)，深得南宋畫(huà)院派花鳥(niǎo)畫(huà)之精髓，花鳥(niǎo)畫(huà)擅長(zhǎng)工兼寫(xiě)，多以松鶴、荷塘、水鳥(niǎo)、紫藤、秋菊等為題材；劉雨岑同樣擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)，創(chuàng)水點(diǎn)桃花技法，畫(huà)風(fēng)清新脫俗，在取材、構(gòu)圖、設(shè)色上別具一格，把文人畫(huà)風(fēng)吸收進(jìn)陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域，使作品詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印融為一體；徐仲南擅長(zhǎng)竹題材，作品深受清代著名畫(huà)家戴熙、海上畫(huà)派，以及南宋文人畫(huà)家的影響；田鶴仙擅長(zhǎng)梅花，其梅花深得元代畫(huà)家王冕的影響，筆下的梅花枝干挺秀，花朵嬌艷，充滿了生機(jī)與韻味。

如今，珠山八友的瓷板畫(huà)在拍賣市場(chǎng)上屢創(chuàng)高價(jià)，成為眾多收藏家夢(mèng)寐以求的珍品。王大凡的《禹王治水圖》粉彩瓷板曾拍出 920 萬(wàn)人民幣的高價(jià)；汪野亭的粉彩《四季圖》青綠山水掛屏成交價(jià)也達(dá)到了 506 萬(wàn)人民幣 。這些高昂的價(jià)格不僅體現(xiàn)了其作品的藝術(shù)價(jià)值，也反映出市場(chǎng)對(duì)珠山八友瓷板畫(huà)的高度認(rèn)可與追捧。然而，隨著珠山八友瓷板畫(huà)價(jià)值的不斷攀升，市場(chǎng)上的仿品也層出不窮，這讓許多收藏愛(ài)好者望而卻步，生怕一不小心就買到贗品。那么，究竟該如何鑒定珠山八友瓷板畫(huà)的真假呢？這就需要我們從多個(gè)方面進(jìn)行深入了解與研究。

造假手段大起底

在利益的驅(qū)使下，一些不法分子可謂絞盡腦汁，手段層出不窮。較為常見(jiàn)的手段包括主觀臆造、老胎新仿、做舊、臆造落款紀(jì)年等，下面為你詳細(xì)解析這些造假手段的特點(diǎn)與表現(xiàn)形式。

主觀臆造是較為常見(jiàn)的一種造假手段。造假者在繪畫(huà)風(fēng)格和筆墨技巧上略學(xué)了一些 “珠山八友” 的畫(huà)法后，便根據(jù)有限的參考資料肆意創(chuàng)作所謂的 “八友作品”。由于臆造者水平參差不齊，這類仿品的仿真程度差異較大。在古玩市場(chǎng)中，常常能看到一些仿汪野亭山水瓷板畫(huà)的作品，乍看之下，畫(huà)面中山石依勢(shì)布形，錯(cuò)落有致，平湖小橋，還有策驢尋幽的場(chǎng)景，頗具野趣，樹(shù)木的勾勒點(diǎn)染以及用色也似有幾分門道。但只要稍加細(xì)看，就能發(fā)現(xiàn)諸多差別。比如真品中汪野亭對(duì)山石的皴法、樹(shù)木的形態(tài)以及色彩的過(guò)渡等都有獨(dú)特的處理方式，而仿品往往難以精準(zhǔn)把握這些細(xì)節(jié)，顯得較為生硬和刻板。不過(guò)，有些稍具水平的主觀臆造之作，還是有一定市場(chǎng)，滿足了一些不同層次人追風(fēng)逐雅的心理 。還有些主觀臆造的仿品，并不以假充真，會(huì)明確寫(xiě)上仿某某畫(huà)法之類的題款，主要是賣給一般好古者用于雅玩。

老胎新仿也是常見(jiàn)的造假手段。民國(guó)時(shí)期的老胎在景德鎮(zhèn)尚有少量留存，一些高仿者便利用這些老胎進(jìn)行造假。他們?cè)诶咸ド侠L制仿 “珠山八友” 的作品，由于胎釉與民國(guó)時(shí)期的真品無(wú)異，且模仿得較為逼真，還對(duì)畫(huà)面進(jìn)行做舊處理，極具迷惑性，讓不少收藏者防不勝防。例如，曾有藏家花費(fèi)重金購(gòu)買了一幅號(hào)稱王大凡的瓷板畫(huà)，從胎質(zhì)上看確實(shí)是民國(guó)時(shí)期的老胎，但經(jīng)過(guò)專業(yè)鑒定，發(fā)現(xiàn)繪畫(huà)風(fēng)格和筆墨技巧與王大凡的真品存在明顯差異，最終被認(rèn)定為老胎新仿的贗品。

做舊也是不法分子常用的手段之一，他們通過(guò)各種方法讓新仿的瓷板畫(huà)看起來(lái)像是歷經(jīng)歲月的真品。比如使用化學(xué)藥劑腐蝕，使瓷板表面出現(xiàn)磨損和老化的痕跡；或者通過(guò)煙熏、染色等方式，改變瓷板的色澤，營(yíng)造出陳舊的感覺(jué)。有些做舊手段十分高明，僅憑肉眼很難辨別。然而，仔細(xì)觀察還是能發(fā)現(xiàn)破綻，比如化學(xué)藥劑腐蝕后的痕跡往往比較均勻、不自然，而自然老化的痕跡則會(huì)呈現(xiàn)出不規(guī)則的狀態(tài) 。

臆造落款紀(jì)年也是常見(jiàn)的造假方式。造假者對(duì) “珠山八友” 成員的生卒年月和創(chuàng)作時(shí)期缺乏了解，在落款上隨意填寫(xiě)干支年款。如果發(fā)現(xiàn)落款的紀(jì)年與作者的實(shí)際生活年代不符，或者與已知的作品紀(jì)年存在矛盾，那么這件作品很可能是贗品。例如，若一幅落款為何許人的瓷板畫(huà)，其紀(jì)年顯示為何許人去世后的年份，那就可以直接判定為仿品。

鑒定方法全解析

工藝之美：看制作工藝

珠山八友瓷板畫(huà)采用的是傳統(tǒng)的粉彩工藝，制作工藝非常精湛。在觀察制作工藝時(shí)，可著重關(guān)注線條、色彩、圖案等細(xì)節(jié)。真品的線條流暢自然，細(xì)膩且富有變化，無(wú)論是人物的發(fā)絲、衣紋，還是花鳥(niǎo)的羽毛、枝葉，都能被刻畫(huà)得栩栩如生。以王琦的人物瓷畫(huà)為例，他筆下人物的面部線條柔和細(xì)膩，能夠精準(zhǔn)地表現(xiàn)出人物的神情和氣質(zhì)；衣紋線條則豪放灑脫，富有動(dòng)感，充分展現(xiàn)了其獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格 。而仿品的線條往往比較生硬、呆板，缺乏靈動(dòng)性和生命力，在轉(zhuǎn)折和停頓處顯得十分刻意，無(wú)法展現(xiàn)出真品的神韻。

在色彩方面，真品色彩鮮艷、豐富，層次分明，過(guò)渡自然。像汪野亭的山水瓷板畫(huà)，其色彩運(yùn)用巧妙，通過(guò)深淺不同的色調(diào)來(lái)表現(xiàn)山水的遠(yuǎn)近、明暗和層次感，使畫(huà)面具有很強(qiáng)的立體感和藝術(shù)感染力 。而且真品的色彩歷經(jīng)歲月洗禮，依然保持著鮮艷的色澤，不會(huì)出現(xiàn)褪色或變色的情況。仿品的色彩則相對(duì)黯淡、單調(diào)，缺乏層次感和立體感，色彩過(guò)渡也顯得十分生硬，甚至可能出現(xiàn)掉色或變色的現(xiàn)象。有些仿品為了追求與真品相似的色彩效果，會(huì)使用化學(xué)顏料，但這些化學(xué)顏料往往會(huì)散發(fā)出刺鼻的氣味，且在長(zhǎng)期保存過(guò)程中容易發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，導(dǎo)致色彩變化。

真品的圖案布局合理，疏密得當(dāng)，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。每一個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，與整體畫(huà)面相得益彰。比如王大凡的仕女圖，仕女的姿態(tài)優(yōu)美，服飾圖案精美，周圍的環(huán)境布置也恰到好處，營(yíng)造出一種典雅、寧?kù)o的氛圍 。而仿品的圖案可能存在布局混亂、比例失調(diào)等問(wèn)題，細(xì)節(jié)處理也不夠精細(xì)，無(wú)法展現(xiàn)出真品的藝術(shù)魅力。珠山八友瓷板畫(huà)鑒定交易咨詢下圖 珠山老師。

款識(shí)之秘：鑒定款識(shí)

款識(shí)是鑒定珠山八友瓷板畫(huà)真假的重要依據(jù)之一。珠山八友瓷板畫(huà)的款識(shí)通常是手寫(xiě)的，字體清晰、有力，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，與畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格相呼應(yīng)，有一定的藝術(shù)價(jià)值。王琦的草書(shū)題款風(fēng)格硬朗，筆畫(huà)剛勁有力，猶如行云流水，一氣呵成，且常鈐蓋多枚印章；王大凡的款識(shí)為行書(shū)，筆法流暢自然，飄逸灑脫 ；徐仲南的題款行書(shū)或楷書(shū)均有，但以行書(shū)最為多見(jiàn)，少見(jiàn)長(zhǎng)篇題款，常見(jiàn)的落款為仲南徐陔寫(xiě)、徐仲南寫(xiě)、竹里老人徐仲南、南州竹里老人徐仲南寫(xiě)于珠山棲碧山館之西窗等，常見(jiàn)的印款為仲南、徐陔之印、徐印等 。

而假冒的瓷板畫(huà)往往采用機(jī)器印刷的款識(shí)，字體模糊、呆板，缺乏藝術(shù)感，與真品的手寫(xiě)款識(shí)存在明顯差異。從字體的筆畫(huà)粗細(xì)、墨色濃淡到書(shū)寫(xiě)的流暢度，都能看出仿品的生硬與刻意。真品的款識(shí)在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，會(huì)因書(shū)寫(xiě)者的運(yùn)筆習(xí)慣和力度變化，使筆畫(huà)呈現(xiàn)出自然的粗細(xì)變化和墨色濃淡變化，而機(jī)器印刷的款識(shí)則是千篇一律，毫無(wú)變化可言。此外，珠山八友瓷板畫(huà)的款識(shí)中還常常包含了一些特殊的標(biāo)記和符號(hào)，這些也是鑒定真假的重要線索。例如，某些畫(huà)家可能會(huì)在款識(shí)中加入自己獨(dú)特的印章或簽名樣式，這些細(xì)節(jié)需要仔細(xì)觀察和研究，才能準(zhǔn)確判斷其真?zhèn)巍?/p>

風(fēng)格之異：比較風(fēng)格特點(diǎn)

珠山八友每位藝術(shù)家都有自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和特點(diǎn)，這是鑒定其作品真假的關(guān)鍵因素之一。在鑒定時(shí)，需要對(duì)每位藝術(shù)家的風(fēng)格有深入的了解和研究，通過(guò)比較不同作品的風(fēng)格特點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)其中的規(guī)律和差異，從而判斷瓷板畫(huà)的真假。

王琦的作品以線條流暢、構(gòu)圖新穎、色彩鮮艷為特點(diǎn)，他將西洋畫(huà)的明暗技法與中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意筆法相結(jié)合，所繪人物生動(dòng)傳神，富有立體感；王大凡的作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，人物造型準(zhǔn)確，神態(tài)逼真，色彩淡雅清新，氣韻生動(dòng)，其獨(dú)創(chuàng)的 “落地粉彩” 技法，使畫(huà)面更加細(xì)膩柔和，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力 ；汪野亭的山水瓷板畫(huà)以墨彩為主，色彩層次豐富，意境深遠(yuǎn)，他運(yùn)用國(guó)畫(huà)的潑墨法在瓷器上繪山水，具有墨分五色的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)效果，畫(huà)面中山石、樹(shù)木、溪流等元素的描繪都極具功力，展現(xiàn)出大自然的雄渾與壯美 。

如果一幅瓷板畫(huà)聲稱是某位藝術(shù)家的作品，但風(fēng)格特點(diǎn)與該藝術(shù)家的其他作品存在明顯差異，那么這幅瓷板畫(huà)很可能是假冒的。比如，若一幅標(biāo)為王琦的瓷板畫(huà)，其線條生硬，色彩搭配不協(xié)調(diào)，人物形象缺乏生動(dòng)性，與王琦一貫的風(fēng)格大相徑庭，那就需要警惕其真?zhèn)瘟恕Ｍ瑫r(shí)，也需要注意一些高仿品可能會(huì)模仿藝術(shù)家的風(fēng)格，但在細(xì)節(jié)處理和筆墨功力上還是會(huì)露出破綻。因此，在鑒定時(shí)，要綜合考慮作品的構(gòu)圖、造型、色彩、筆墨等多個(gè)方面，進(jìn)行全面細(xì)致的分析。

材料之質(zhì)：鑒定材質(zhì)和燒制工藝

材質(zhì)和燒制工藝也是影響瓷板畫(huà)品質(zhì)和真?zhèn)蔚闹匾蛩亍Ｖ樯桨擞汛砂瀹?huà)采用的是高質(zhì)量的瓷土和釉料，經(jīng)過(guò)高溫?zé)贫桑虼司哂袌?jiān)硬度高、耐磨性強(qiáng)等特點(diǎn)。真品的瓷土質(zhì)地細(xì)膩，胎體輕薄，用手敲擊時(shí)，聲音清脆悅耳，猶如金屬般的質(zhì)感；釉面光滑平整，溫潤(rùn)如玉，具有良好的光澤和質(zhì)感。而且，由于采用了高溫?zé)乒に嚕砂瀹?huà)的色彩更加鮮艷牢固，不易褪色和磨損。

而假冒的瓷板畫(huà)往往采用低質(zhì)量的材料和簡(jiǎn)單的燒制工藝，導(dǎo)致其堅(jiān)硬度低、易磨損。低質(zhì)量的瓷土可能會(huì)使胎體粗糙厚重，敲擊時(shí)聲音沉悶；釉料的質(zhì)量不佳則會(huì)導(dǎo)致釉面不平整，光澤度差，甚至出現(xiàn)氣泡、裂紋等缺陷。在燒制工藝上，仿品可能無(wú)法達(dá)到真品的高溫?zé)茥l件，使得色彩不夠鮮艷，容易褪色和剝落。因此，通過(guò)輕輕敲擊瓷板畫(huà)聽(tīng)其聲音、觀察其光澤和手感等方式，也可以初步判斷其真假。此外，還可以借助專業(yè)的檢測(cè)設(shè)備，對(duì)瓷板畫(huà)的材質(zhì)成分和燒制溫度等進(jìn)行分析，以更加準(zhǔn)確地判斷其真?zhèn)巍?/p>

實(shí)戰(zhàn)演練：案例分析

為了讓大家更好地掌握珠山八友瓷板畫(huà)的鑒定方法，下面我們通過(guò)幾個(gè)具體的案例進(jìn)行分析。

案例一：王琦《鐘馗醉酒圖》瓷板畫(huà)

有一幅聲稱是王琦的《鐘馗醉酒圖》瓷板畫(huà)出現(xiàn)在市場(chǎng)上。從制作工藝來(lái)看，線條雖然看似流暢，但仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)人物面部的線條缺乏細(xì)膩感，特別是眼睛和眉毛的刻畫(huà)，顯得比較粗糙，與王琦真品中人物面部線條的精細(xì)程度相差甚遠(yuǎn)；色彩方面，顏色較為暗淡，層次不夠分明，鐘馗的服飾顏色過(guò)渡不自然，沒(méi)有真品那種鮮艷和豐富的質(zhì)感；圖案布局上，整體感覺(jué)比較雜亂，鐘馗的姿態(tài)不夠自然，缺乏神韻。

再看款識(shí)，題款的字體與王琦的草書(shū)風(fēng)格不符，筆畫(huà)軟弱無(wú)力，缺乏力度和流暢性，印章的印色也顯得比較新，沒(méi)有歷經(jīng)歲月的沉淀感。從風(fēng)格特點(diǎn)上分析，王琦的作品人物形象生動(dòng)傳神，具有強(qiáng)烈的立體感和藝術(shù)感染力，而這幅畫(huà)中的鐘馗形象呆板，缺乏生氣，沒(méi)有展現(xiàn)出王琦作品中那種獨(dú)特的神韻和氣質(zhì)。綜合以上幾點(diǎn)，可以判斷這幅《鐘馗醉酒圖》瓷板畫(huà)是仿品。

案例二：王大凡《麻姑獻(xiàn)壽圖》瓷板畫(huà)

有一幅王大凡的《麻姑獻(xiàn)壽圖》瓷板畫(huà)，從制作工藝上看，線條流暢自然，人物的衣紋和發(fā)絲都刻畫(huà)得十分細(xì)膩，色彩鮮艷豐富，層次分明，麻姑的服飾色彩過(guò)渡自然，展現(xiàn)出了很高的繪畫(huà)技巧；圖案布局合理，麻姑的姿態(tài)優(yōu)美，周圍的環(huán)境布置也恰到好處，營(yíng)造出了一種祥和的氛圍 。

款識(shí)方面，題款為行書(shū)，筆法流暢自然，與王大凡的書(shū)法風(fēng)格相符，印章的印色沉穩(wěn)，具有年代感。從風(fēng)格特點(diǎn)來(lái)看，這幅畫(huà)構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，人物造型準(zhǔn)確，神態(tài)逼真，色彩淡雅清新，氣韻生動(dòng)，符合王大凡的創(chuàng)作風(fēng)格。材質(zhì)和燒制工藝上，瓷土質(zhì)地細(xì)膩，胎體輕薄，敲擊時(shí)聲音清脆悅耳，釉面光滑平整，溫潤(rùn)如玉，具有良好的光澤和質(zhì)感，符合珠山八友瓷板畫(huà)采用高質(zhì)量材料和高溫?zé)乒に嚨奶攸c(diǎn)。綜合判斷，這幅《麻姑獻(xiàn)壽圖》瓷板畫(huà)是真品。

案例三：汪野亭《山水圖》瓷板畫(huà)

一幅名為汪野亭的《山水圖》瓷板畫(huà)，畫(huà)面中山石的皴法、樹(shù)木的形態(tài)以及色彩的過(guò)渡都與汪野亭的真品有一定的相似之處，但仔細(xì)觀察還是能發(fā)現(xiàn)一些破綻。在制作工藝上，線條雖然有一定的表現(xiàn)力，但在一些細(xì)節(jié)處，如樹(shù)葉的勾勒和山石的紋理處理上，顯得不夠精細(xì)，缺乏真品那種靈動(dòng)和自然的感覺(jué)；色彩方面，雖然整體色調(diào)與汪野亭的山水作品相近，但在色彩的層次感和立體感上稍顯不足，尤其是在表現(xiàn)山水的遠(yuǎn)近和明暗關(guān)系時(shí)，不夠清晰和準(zhǔn)確。

款識(shí)上，題款的字體和風(fēng)格與汪野亭的真品存在一定差異，筆畫(huà)的粗細(xì)和力度變化不夠自然，印章的形狀和印文也與已知的汪野亭印章不完全一致。從風(fēng)格特點(diǎn)來(lái)看，這幅畫(huà)雖然在整體布局和意境營(yíng)造上試圖模仿汪野亭的山水風(fēng)格，但在筆墨的運(yùn)用和表現(xiàn)上，缺乏汪野亭那種雄渾大氣和蒼潤(rùn)的韻味。經(jīng)過(guò)綜合分析，這幅《山水圖》瓷板畫(huà)被判定為仿品，雖然模仿程度較高，但在多個(gè)關(guān)鍵鑒定點(diǎn)上與真品存在差異，因此可以確定不是汪野亭的原作。

收藏建議與注意事項(xiàng)

鑒定珠山八友瓷板畫(huà)的真假需要具備豐富的專業(yè)知識(shí)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于普通收藏者來(lái)說(shuō)，這并非易事。因此，在收藏珠山八友瓷板畫(huà)時(shí)，一定要保持謹(jǐn)慎的態(tài)度，多學(xué)習(xí)、多研究、多請(qǐng)教。建議收藏者尋求專業(yè)機(jī)構(gòu)或鑒定師的幫助，借助他們的專業(yè)知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，對(duì)瓷板畫(huà)進(jìn)行全面、準(zhǔn)確的鑒定。同時(shí)，要選擇正規(guī)的收藏渠道，如知名的拍賣會(huì)、正規(guī)的古玩店等，避免在不正規(guī)的市場(chǎng)或個(gè)人手中購(gòu)買，以降低購(gòu)買到贗品的風(fēng)險(xiǎn)。在收藏過(guò)程中，還應(yīng)保留好相關(guān)的購(gòu)買憑證和鑒定證書(shū)，以便日后查證。

總之，珠山八友瓷板畫(huà)作為中國(guó)陶瓷藝術(shù)的瑰寶，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。雖然市場(chǎng)上存在著諸多仿品，但只要我們掌握了科學(xué)的鑒定方法，保持謹(jǐn)慎的收藏態(tài)度，就能夠在這一領(lǐng)域中尋找到真正的珍寶，領(lǐng)略到珠山八友瓷板畫(huà)的獨(dú)特魅力 。