在眾多影視作品中，偉人毛澤東的形象總是備受關(guān)注。最近播出的電視劇《問蒼茫》中，青年毛澤東的人生歷程，再次引起了不少觀眾的追看和討論。演員王仁君也再次挑戰(zhàn)了這個角色。
《問蒼茫》劇照
2019年，王仁君以《知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》中盛家長子盛長柏一角，走進千家萬戶。他似乎天生適合這樣書卷氣十足又正氣凜然的形象。隨后，電影《古田軍號》中的“毛澤東”再度證明了他的可塑性和演技。到如今，《問蒼茫》已經(jīng)是他第五次飾演青年毛澤東。
在拍攝《古田軍號》之前，王仁君從沒想過，自己有一天會飾演毛澤東。拍攝前，劇組去革命老區(qū)體驗生活，走訪了一位見過毛主席的老紅軍，老人103歲高齡了，上過早年毛澤東辦的平民小學(xué)。他坐在輪椅上，跟劇組的年輕人們娓娓道來毛主席的故事。
“當(dāng)時，主持人介紹，我是飾演毛澤東的演員，老爺子激動得要從輪椅上站起來，飽含熱淚，然后緊緊握住了我的手，整個采訪過程中就沒松開過。”這一刻，王仁君很受觸動，進而會問：“他為什么跟人民群眾、跟老區(qū)的人民感情這么深？這種情感是怎么建立的？”王仁君產(chǎn)生了對毛澤東整個人生經(jīng)歷，成長過程的強大好奇和興趣。
《問蒼茫》已經(jīng)是他第五次扮演毛澤東，“五部作品演下來，真的是越扮演他，越敬愛他，越走近他，越欽佩他。他的魅力和智慧，胸懷和精神，確實是在戲里戲外都鼓勵著我。”王仁君談道，“我也很想把他的精神傳遞給現(xiàn)在年輕的觀眾，他的精神應(yīng)該被傳承下去。”
《問蒼茫》人物海報
從“追隨者”到“開拓者”
在《問蒼茫》中，主要呈現(xiàn)的是1921年到1927年的毛澤東，這個歷史時期在影視作品中表現(xiàn)得還是相對少的，這期間，毛澤東回湖南辦學(xué)，發(fā)展革命同志，進行工人運動......“歷史上，這中間也發(fā)生了很多大事件。”王仁君道，“只是年輕的毛澤東在這期間，他更多是革命的年輕追隨者，一個執(zhí)行者。而這恰恰是最吸引我的地方：作為一個中國革命的追隨者，他怎么通過那些年的努力成長歷練，慢慢成為了中國革命的先行者和開拓者。偉人從不是生而偉大。他一定是通過不斷努力，探索，沉淀，一步步走向偉大。”
《問蒼茫》展現(xiàn)了青年毛澤東極具執(zhí)行力的實干家特質(zhì)，發(fā)現(xiàn)問題就立刻去調(diào)研考察，找解決辦法。辦自修大學(xué)，又沒經(jīng)費又缺人手，他想方設(shè)法克服困難，還吸納許多革命同志；他還為黃埔軍校招過生，長江流域的很多考生基本上都是他介紹，為培養(yǎng)共產(chǎn)黨未來的軍事人才做了巨大貢獻，“這也是大家了解比較少的，也是我們特別想展現(xiàn)的內(nèi)容。”
《問蒼茫》劇照
劇中對安源煤礦工人生活境遇的展現(xiàn)，讓王仁君印象深刻。“其實在劇中，我們對于工人的呈現(xiàn)已經(jīng)做了柔化。”王仁君談到他所了解的歷史資料，“真正在100多年前，下礦井時，礦工是不穿衣服的，因為里面很熱，而且在里邊待個幾分鐘，你全身包括指甲縫里，耳朵眼里、鼻孔里全是煤灰，那時候一人也就一身衣裳，沒功夫洗，只能脫了衣服下礦。”
當(dāng)時工人的生存環(huán)境，在《問蒼茫》里特別還原。工人有病了也不敢說，“你病了礦長說不讓你干了，那全家老小怎么活？”幾十個人的大通鋪上，到處是臭蟲，老鼠跑出來，工人們還說那是好東西，“為什么？因為他們下礦的時候，看到老鼠是好事，因為老鼠能活，他們就能活。”
王仁君覺得這些呈現(xiàn)很有意義，能讓普通觀眾，尤其是年輕人，看到那時候真正生活在底層的產(chǎn)業(yè)工人的生活環(huán)境有多悲慘，“所以他們才需要有人幫他們找正確的道路，我們才需要革命。”
劇中，煤礦工人們看到毛澤東，是親切的，信任的，因為他為工人寫文章發(fā)聲，為工人改善生活和境遇而努力。在與安源工人們告別時，王仁君飾演的毛澤東與他們擁抱在一起，背景是破敗的工人居所。這一幕在《問蒼茫》中用一個大全景呈現(xiàn)，色調(diào)沉郁莊嚴，宛如一幅力道遒勁的油畫。“當(dāng)時，他在人民群眾中的這種地位和情感，是歷史的選擇，是人民的選擇。”
《問蒼茫》劇照
表演要有立場和態(tài)度
除了在革命事業(yè)上的呈現(xiàn)，《問蒼茫》也比較創(chuàng)新性地呈現(xiàn)了青年毛澤東對家人、愛人的柔情。“其實現(xiàn)在的毛粉特別多，而且越來越年輕化了，我們?nèi)ゴ髮W(xué)作交流，發(fā)現(xiàn)有很多對黨史、對毛澤東人生經(jīng)歷特別了解的年輕人。那怎樣讓這些了解毛史的年輕觀眾，在看到人物的時候既熟悉，又新穎？”
“表演是需要有立場和態(tài)度的。你演這個人物的過程，也是在把你對人物的態(tài)度注入進去。”王仁君談道，他特別感激之前他飾演毛澤東的作品的每一位導(dǎo)演，他們傳授給他很多塑造領(lǐng)袖人物的經(jīng)驗。“尤其感激陳力導(dǎo)演（《古田軍號》導(dǎo)演）之前跟我說了一句話：塑造領(lǐng)袖人物，一定要演出自己的真情實感和你對這個人物的態(tài)度，這些都是你自己的，不要去借鑒別人。你需要做的功課就是大量查閱和觀看關(guān)于他的資料。”在一次次演繹過程中，隨著王仁君自己對毛澤東認知的加深，他所塑造的青年毛澤東，在不脫離歷史真實的基礎(chǔ)上，也沒有千篇一律。每一次塑造人物，他都要丟掉曾經(jīng)創(chuàng)作的人物形象，一次次重新做查閱資料等案頭工作，重新建立人物。
“其實從資料里我們也了解到，晚年時，主席經(jīng)常會寫信給他的兩個兒子，信里情真意切，問最近讀過什么書，最近學(xué)習(xí)怎么樣。”所以，在劇中表現(xiàn)了不少青年毛澤東與家人的日常相處，噓寒問暖，尋常日子里的柴米油鹽醬醋茶。“劇中，大家有一個難得的團圓飯時，你能看到一個很有生活氣息的大哥形象；在得知愛人懷孕，你也能看到他們一塊憧憬家庭的未來。”
不少觀眾們特別有感觸，說“看到了毛澤東心里柔軟的一面”。王仁君認為，毛澤東內(nèi)心的“柔軟”是給誰的？“不僅僅是給勞苦大眾的，他對待家人也是一樣，他一定是把最真摯的情感給他親人們的。只有他是這樣一個人，他的親人才會義無反顧與他站在一起，跟著他走上革命道路，為了捍衛(wèi)共同的信仰和理想，毛家先后出了6位烈士。”
《問蒼茫》劇照
在《問蒼茫》中，王仁君為青年毛澤東設(shè)計了不少生活細節(jié)。比如一場陳獨秀請毛澤東吃酥餅的戲，一口下去，酥餅渣和芝麻便掉在了桌上，王仁君很自然地用手將渣子和芝麻捻起，吃了下去。據(jù)王仁君了解，毛澤東非常節(jié)儉，一件睡衣打了幾十個補丁還在穿，“這樣節(jié)儉的人，肯定也會珍惜糧食，而且他是‘農(nóng)村伢子’，懂得糧食來之不易的道理。”
并且，在劇中，過往“煙不離手”的毛澤東形象有所不同了。在前半段的劇情中，王仁君飾演的毛澤東從未拿起過煙。“以前很多影視作品都有塑造毛澤東抽煙這個經(jīng)典動作，很多記錄說他‘煙不離手’，但現(xiàn)在誰也沒考據(jù)出來，他什么時候開始抽的煙。”王仁君笑說。
“而抽煙這個動作在表演上呈現(xiàn)出來，第一給觀眾的感覺是‘思考’，二是‘有重大的變故和打擊’。青年時期，毛澤東一直特別頑強，在向上求索，向下扎根，他知行合一。在我們的設(shè)計中，是‘四一二’反革命政變時，他遭遇了重大的困難，在沉痛的情感和巨大的壓力下，他才第一次抽起了煙。”于是，抽煙這個動作，成為了人物成長和轉(zhuǎn)變的一個重要節(jié)點的外化表現(xiàn)。
《問蒼茫》劇照
扮演毛澤東是“自我洗禮”
從王仁君記事起，就記得家里掛著毛主席的畫像，老家的長輩都特別崇敬他。“我記得，大年三十吃餃子，毛主席的像就擺到桌子中間，奶奶把第一碗餃子盛出來，要放在毛主席面前，小時候孩子們要是伸手去拿，會被奶奶打手的，‘不能吃，這是給主席的！’”
因此，第一次演毛澤東時，王仁君都不敢告訴家里人，“我自己也怕演得不好讓他們失望”。后來電影上映了，他才邀請家人們?nèi)ビ霸骸５弥跞示莸氖敲珴蓶|，家里人都特別激動，“看電影的時候一家人哭成一片。”
如今，103歲的外公也會守著電視看王仁君演的《問蒼茫》，“雖然他耳朵不好了，但也會跟著劇中人物落淚。”對王仁君來說，飾演毛澤東，要經(jīng)受的第一道檢驗，就是家里人的檢驗，“他們的評價對我很重要”。
還有一次，王仁君刷抖音看到，90歲的勞模尉鳳英，曾經(jīng)受到過毛澤東接見。多年來，她每年12月26日，都會給毛澤東煮一碗壽面。“她說，‘我90歲還能煮得動，到了100歲要是我還煮得動，我要給他煮到100歲’。”普羅大眾對毛澤東的情感，沒有隨著時間流逝而淡薄，反而越來越懷念他，這讓王仁君很感動。“那么作為塑造他的演員，我要對得起這些敬愛他的觀眾，更要去了解他，更要把他的美德、風(fēng)范、精神展現(xiàn)出來，這是我們的使命。”
而扮演毛澤東，出于對他的敬愛，自然也會對演員更加嚴苛，“這無可厚非的，所以我更要對自己高標(biāo)準嚴要求。”扮演毛澤東的過程，在王仁君看來，也是‘自我洗禮’的過程。“在自己遇到問題和挫折時，是躺平放棄，還是像毛澤東一樣積極主動地發(fā)現(xiàn)問題、分析問題，然后再去解決問題。他身上的積極主動，真誠，那種敢為人先，勇于拼搏，無時無刻不在感染著我。”
《問蒼茫》劇照
多次扮演毛澤東，為王仁君贏得不少贊譽。對于觀眾對演員的期待和評價，王仁君表示：“作為演員，我們總是面臨著各種各樣的評價。而面對大眾評價時，我認為應(yīng)該保持被贊揚后的清醒和被批評后的動力。”他坦言，在獲得榮譽后不能迷失自我，而是需要更加冷靜客觀地看待這些榮譽。同時，對于批評也要有正確的態(tài)度，將壓力轉(zhuǎn)化為動力。
在入行多年后，王仁君對于表演工作的觀點也發(fā)生了一些變化。他表示：“在剛進入電影學(xué)院時，心里充滿了夢想。但隨著時間的推移和經(jīng)驗的積累，我逐漸認識到演員有很大的局限性。”他認為，演員要突破自己的局限性，需要腳踏實地、一步一個腳印地走。同時，他也強調(diào)了演員要逐漸認識自己的局限，才有可能去突破局限。
除了對角色的深入理解和對表演的嚴謹態(tài)度外，王仁君也展現(xiàn)出了對劇本和創(chuàng)作團隊的慎重選擇。他表示：“在選劇本和創(chuàng)作團隊時，我們必須慎之又慎。”他認為，只有選擇好的劇本和團隊，才能更好地發(fā)揮自己的演技和情感。同時，他也透露了自己在嘗試接演不同題材和角色的同時，對關(guān)于毛澤東的作品始終保持著謹慎的態(tài)度，“關(guān)于毛主席的作品，必須得是在自己能力范圍內(nèi)的，不敢去打沒把握之仗。”